1957年，北京人民艺术剧院在舞台上带来了著名的剧作作者吴Zuguang的“重返雪之夜”。 68年后，经典更新了。这部电视剧以新的阵容和演示文稿重新曝光到人民艺术剧院。它向观众展示的不仅是现代中国戏剧历史上的一部经典作品，而且是对新时代北京人民艺术剧院的变化和美学追求。吴Zuguang于1942年创建的“重返雪之夜”，爱上了著名的北京歌剧院演员Wei Liang的悲剧，以及她的官僚主义的Concubine Yuchun作为线索，并询问人类自然在交织强大和谦虚方面的尊严。在玩游戏中，魏·利安山（Wei Liansheng）是从预定的“戏剧”来唤醒个人的，而Yuchun以自由的目标从“金丝雀”的生活状态中移动。从“无知”到“唤醒”的这种变化在当代时代仍然具有实际意义。尤其是Yuchun的问题：“不是穷人何何不知道他很贫穷吗？有点陈词滥调；介意，“ Wei Lianheng”，他一直是检查剧本的机会在歌剧和表演经验方面具有深厚技能的埃克扬·鲁伊（Ector Yan Rui），其他工作人员也帮助了努力工作的刘亨（Liu Heng）继续找出角色，因此他终于实现了“歌剧的诗歌节奏和戏剧生活的诗意”，并在人民的艺术舞台上紧张。这不仅是刘亨个人艺术事业的成功，而且还反映了北京人民艺术剧院“开放式演员”的概念。作为出生于武术的昆奎歌剧院演员，刘亨首次越过戏剧舞台，并挑战了男演员的角色。他不仅表现出独特的歌剧技巧，而且还表现出了武术表演的多年，还描述了一代著名演员的复杂情况和情感癫痫发作，这非常困难。通过防止武术艺术家的猛​​烈眼睛，他给了角色一种优雅的学术行为，与此同时，他展示了破坏和著名演员的坚韧性，具有柔软而艰难的肢体语言，并在角色创作中融合了歌剧的时尚动作。长丝舞的美丽​​，开放和关闭的折叠粉丝的节奏，甚至是乌拉（Ula）的手旋转的暂停，每个人都在释放魏·梁（Wei Liang）的性格身份和情感世界。无论是Wei Liang的联盟还是与Yuchun的情感场景，Liu Heng都以微妙的停止和凝视为角色的丰富情感。在最后一个场景中，Yuchun由Lu Lu饰演，带有跳舞基金会，Wei Lianheng由Liu Heng扮演，这是许多美丽而动人的舞蹈。它们既是舞蹈的美丽，又是歌剧的优雅，并且共同创造了“简短但辉煌”的爱情形象。尤其值得一提Eijing人类艺术剧院青年扬（Liang Guodong）和王古迪（Wang and Wang Guodong）扮演的两个角色，李·隆申（Li Rongsheng），王和王王（Wang and Wang），王和王·戈登（Wang and Wang Guodong）以及由刘·陈（Liu Chen）扮演的王和王·阿克索伊（Wang Andxingui），非常光荣，表现出人性的复杂性和人性的味道。根据自己作为当地歌剧家族的经验，梁贡（Liang Guodong）替代了在每种运动和眼泪中成为幕后“超级”的Lyan人，并在诸如Wang Xingui的诸如Wang Xingui的人物中表现出深刻而感人的表现，以中度和合理的表现。扮演“宣传纸迷”的演员，表达漫画用漫画颜色扩大喜剧技巧，这也与这位明星追求的现代现象相吻合。显然，整个人都进行了一些歌剧表演培训，几乎所有角色都会“展示”，显示了传统文化和专业要求对B的重要性Actorseijing人类艺术剧院。如果表现可以通过一般的节奏和更多的风格变得更加紧凑，我相信它将具有更大的吸引力。北京艺术剧院版本的“重返雪之夜”的最令人惊奇的事情是对整个作品的美学追求。无论是演员的舞台表演还是表演的表演，演奏与在北京人艺术剧院舞台上常见的传统现实主义都不一样，但强调将传统歌剧与现代美学结合在一起的“东方诗歌之美”。舞台设计使用简单而诗意的徒手风格，带来人们的视觉和精神美学感觉。下垂的朦胧面纱的层次就像生命的起义，这是挫败感的隐喻。以自由，爱和目标的勇敢渴望，将crabapple悔改的分支机构。 Kun长笛的余辉正在发生变化，鼓的声音令人惊讶。就穆西的影响而言C和声音，它还以受约束，受约束和正确的方式创造出内部戏剧性的收紧。最奇妙的事情是，即使是演奏也称为“返回下雪的夜晚”，舞台上没有雪，使徒手绘画的美感和中国歌剧的美感达到了极端。尤其是在当前滥用“大雪”技术形式的阶段，“返回夜雪”的“无雪”阶段的设计阶段是非常规的，但它可以激发人们的想象力。当风和雪不在舞台上时，但在所有人的核心中，关于世界上休闲的思考状态越来越深，又是悲伤的，哭泣是Mas的深度，人们也感到每个人都在夜间以风和雨的方式回家。 （北京晚间新闻记者Fang Fei的照片）